映画日誌vol.19(カット職人・林)

こんにちは、カット職人・林賢一です。
寒いですね。
恒例(となっていればいんですが)、カット職人の「映画日誌」をお届けしたいと思います。
真冬に、誰かの気持ちを少しでも暖めることができるかもしれない日誌であらんことを。


1月某日>

AM、薪を積んで、運ぶ。

PM、原稿。

『サピエンス全史 上』(河出書房新社)と『ジ・アート・オブ・シン・ゴジラ』(グラウンドワークス)をめくり直す。


1月某日>

数日、倒れる。

死にそうになりながら、トニー・スコット監督『アンストッパブル』を数える。


1月某日>

AM、メルマガを書く。『アンストッパブル』について。

夜、鈴木義昭『「世界のクロサワ」をプロデュースした男 本木荘二郎』(山川出版)を読む。

本木プロデューサーについては詳しくなかったので、驚くことばかり。東宝を辞めた後、そんなにもの数の作品を監督していたのか。

三島由紀夫『古典文学読本』(中公文庫)も読む。


1月某日>

昼、港区で会議。

2週間ぶりに都内に出た。都内でしか観られない映画をハンティング。

夕方、東京都写真美術館で、ホセ・ルイス・ゲリン監督の新作『ミューズ・アカデミー』

終盤から凄まじいことになっていた。すべてはガラスの中。

夜、『ゲーテ格言集』(新潮文庫)と夏目漱石『思い出す事など 私の個人主義 硝子戸の中』(講談社文芸文庫)を読む。


1月某日>

AM、シネマカリテでThe NET 網に囚われた男』

夕方、スカラ座で『ダーティー・グランパ』

夜、銀座で事務所の新年会。

流れで渋谷へ。ご馳走になる。


1月某日>

AM、ヒューマントラストシネマ渋谷で『静かなる叫び』

「未体験ゾーンの映画たち 2017」にて、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の2009年の作品が観られる歓びよ。

そのままハシゴで『トッド・ソロンズの子犬物語』

夜、図書館で文芸誌などをコピー。100枚以上コピる。


1月某日>

AM、港区で打ち合わせ。

夕方、調布で撮影。

夜、横浜で撮影。


1月某日>

AM、メルマガ原稿。トニー・スコット監督『サブウェイ123 激突』について。

夕方、立川シネマシティで『ネオン・デーモン』『マッドマックス怒りのデス・ロード<ブラック&クローム>エディション』をハシゴ。

深夜、『柄谷行人講演集成1995-2015 思想的地震』(ちくま文庫)を読む。


1月某日>

昼、港区で会議。

夜、新宿武蔵野館でジョニー・トー監督の新作『ホワイト・バレット』


1月某日>

AM、渋谷シネパレスで『マギーズ・プラン 幸せのあとしまつ』

夜、ようやく『ジ・アート・オブ・シン・ゴジラ』を読了。とてつもないボリュームだった。


1月某日>

夕方、イオンシネマむさし村山で『アイ・イン・ザ・スカイ 世界一安全な戦場』

なぜこの場所で公開されているのか? 横田基地がすぐ横にあるからだ、と気づいてちょっと震える。

フードコートで原稿書いてから、夜、劇場に戻って『沈黙サイレンス


1月某日>

図書館で10冊返却して10冊借りる。

『昏き目の暗殺者/マーガレット・アトウッド』

『王様のためのホログラム/デイヴ・エガーズ』

『都市を生きぬくための狡知 (タンザニアの零細商人マチンガの民族誌)/小川さやか』

『宇宙が始まる前には何があったのか?/ローレンス・クラウス』

『遊動論(柳田国男と山人) /柄谷行人』

『ラオスにいったい何があるというんですか?/村上春樹』

『ジブリの仲間たち/鈴木敏夫』

『サピエンス全史 下(文明の構造と人類の幸福)/ユヴァル・ノア・ハラリ』

『進化とは何か (ドーキンス博士の特別講義)/リチャード・ドーキンス』

<わたし>は脳に操られているのか(意識がアルゴリズムで解けないわけ)/エリエザー・スタンバーグ』

夜、トニー・スコット監督『デジャヴ』のカットを数える。




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